Grace is a violence you cannot see
Film Original Full HD
L'univers du projet
Pas de commande client derrière ce film. Une patineuse aérienne, un grand ruban, une scène en Belgique. Elle s'y attache, se hisse, se laisse tomber. Les mouvements sont bruts, sans filtre, sans ralentissement systématique. Noir et blanc très contrasté, éclairage scénique vif, pas de lumière douce. Comme si elle s'attachait à ce ruban comme on s'accroche à quelque chose de vital.
Crédits
Un projet initié en dehors de toute commande
"Grace is a violence you cannot see" n'a pas été commandé par un client. C'est un projet initié par HUMAN REC, autour d'une artiste que nous voulions filmer : une patineuse aérienne spécialisée dans les disciplines de tissu aérien. Elle s'attache à un grand ruban suspendu, se hisse, se laisse tomber, tourne. Ses mouvements sont bruts, physiques, intenses. C'est de là que vient le mot "violence" dans le titre : pas une violence subie, mais une violence consentie, celle qu'on s'impose à soi-même pour repousser ce qu'on peut faire.
Un patineur est également présent dans le film, dans un rôle secondaire. La patineuse aérienne reste le sujet central du projet.
Noir et blanc contrasté, lumière scénique, aucune douceur voulue
Choix esthétique assumé : noir et blanc très contrasté, que l'on qualifierait de "sale" plutôt que de propre. Pas de lumière flatteuse ou enveloppante : on travaille avec la lumière scénique de la salle, vive, directionnelle, qui crée des zones d'ombre marquées sur le corps en mouvement. L'étalonnage ne cherche pas à adoucir, il accentue les contrastes et les textures.
Ce parti pris visuel sert le sujet : les mouvements aériens n'ont pas besoin d'être embellis. Ils sont déjà spectaculaires dans leur réalité brute. La caméra les enregistre, elle ne les met pas en scène pour les rendre plus agréables à regarder.
Plans larges pour voir le corps entier, mouvements bruts, peu de stabilisation
La plupart des plans sont suffisamment larges pour voir la patineuse dans son ensemble, suspendue dans les airs, le corps en action. On voit la totalité du geste, pas juste un détail. Certains plans sont rapprochés sur le visage dans l'effort. Quelques ralentis ponctuels permettent de saisir des mouvements trop rapides pour être lus à vitesse normale. Le reste du film tourne à vitesse réelle, avec des mouvements de caméra bruts qui transmettent la même énergie que le corps filmé.
Peu de plans stabilisés. L'intention n'est pas la fluidité mais la présence. Le spectateur sent qu'il est dans la même pièce, pas derrière une vitre propre.
Une journée en Belgique, sur scène, avec un régisseur lumière et un chorégraphe
Tournage en une journée sur une scène en Belgique. La lumière utilisée est la lumière scénique de la salle, gérée par un régisseur lumière présent sur le plateau. Un chorégraphe était là pour guider la patineuse, proposer des enchaînements et structurer les séquences en fonction des angles de caméra prévus.
Sacha Preschesmisky à la réalisation. Post-production importante : montage, étalonnage noir et blanc poussé, et intégration d'une musique orchestrale composée pour accompagner l'image.
Un film pour HUMAN REC et un outil pour l'artiste
Le film sert à HUMAN REC comme démonstration de notre identité visuelle : ce que l'on fait quand aucune contrainte commerciale ne s'impose. Il sert également à la patineuse aérienne comme matériau de présentation de ce qu'elle peut proposer, dans ses démarches artistiques ou professionnelles.
Ce film n'a pas vocation à être diffusé en campagne. C'est une pièce de portfolio, pour nous comme pour elle. Pour comprendre comment cette approche se transpose en commande, voir nos pages services : film publicitaire, vidéo corporate, captation événementielle.
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